LE POIDS DES MENSONGES

Une affaire d’organes…
Le thriller me semble être le type de narration le mieux adapté à la fiction télévisuelle. C’est pourquoi, une fois de plus, la perspective d’une mise en scène d’un film à suspense réactive en moi une forme de créativité nourrie d’images singulières, et de références plus ou moins conscientes. Explorer des intrigues en forme de puzzle oblige le spectateur à s’impliquer pour suivre, et il n’est rien d’aussi excitant pour un réalisateur que de construire une structure qui pousse le cerveau de sa victime consentante à retarder le moment où il pourra se rendre disponible… Il n’est rien de plus excitant que de se perdre dans un univers de mystère.

Ombres et Mouvements
Il ne faut pas croire tout ce que l’on voit. Aujourd’hui, davantage encore qu’hier, les images trompent, les images dissimulent. Qui se cache derrière l’ombre ? La question est posée et suffit à elle seule à créer l’angoisse. Suggérer que l’ombre pourrait bien recéler quelques dangers, oblige le spectateur à garder les yeux grands ouverts. De Murnau à David Lynch, ces nobles inspirations ont dicté le choix des décors, de la lumière et de la mise en scène pour ce film. Une lumière aussi perverse que les caractères qu’elle éclaire… Une caméra aussi sensuelle que les personnages et les œuvres qu’elle capte… Une chorégraphie parfois aussi anxieuse que les martyrs qu’elle met en scène… De Dostoïevski à Michael Connelly, d’Eugène Sue aux Sopranos… le suspense demeure le genre que le spectateur de télévision plébiscite et plébiscitera toujours !
Le thriller est le genre suprême !

Serge Meynard

Le poids des mensonges est un thriller familial et intime. Patricia McDonald favorise l’action et les retournements uniquement lorsqu’ils se fondent sur des ressorts intérieurs, psychologiques. Et c’est pourquoi ce livre nous touche autant. Il retrace des trajectoires humaines au cœur de la famille, dans le domaine affectif, où justement le danger apparaît le plus intolérable et où l’empathie avec le lecteur/spectateur est la plus forte.

Luisa n’est pas une héroïne, c’est une femme normale prise dans une tourmente inattendue, qui la dépasse – bref, Luisa, c’est nous. Cette universalité des thèmes et des enjeux du roman permet une transposition aisée à la France parce qu’ils jouent sur des ressorts humains, et de proximité. Les personnages sont identifiants et très attachants, surtout Luisa, en figure de belle-mère, femme et épouse.

Elsa Marpeau